国+社区新媒体报道 今年年初《狂飙》一出，精彩的剧情、高潮的演技、扫黑除恶的大尺度等无不受到观众的热捧。这部值得二刷三刷的电视剧如今正在河北卫视黄金剧场热播，大家在刷剧的同时，一起来看看这部爆款剧是如何打造的，电视剧有何幕后故事，探秘电视剧更多的花絮。

如何做到收视率、口碑、演员齐“狂飙”

电视剧《狂飙》就像它的名字一样“狂飙”，首播时收视第一、热度第一、口碑“狂飙”，有50多万人在豆瓣上给出了平均8.5的评分。作品将人性的复杂多面、扫黑除恶的任务艰巨和社会现实的严峻表现得深刻宏阔，不仅将在一段时间内属于小众的扫黑除恶题材再次推上了影视舞台的中央，还在社会上掀起了一股关注热点、反思现实、展望未来的舆论热潮。

“牵扯其中的人，一个也跑不掉！”“我们一定还京海一片蓝天！”“不管压力多大，一定要查到底！”“权力无好坏，要看你怎么用。”“我们这些身居高位的人，只有站得直立得正才行”……在一句句经典对白和一个个令人难忘的画面中，让观众回味。

剧情高能、表演到位、直面问题成为网友们评论该剧的关键词。旧城改造拆迁、采砂场争斗、KTV赌博……《狂飙》以近年来扫黑除恶常态化、政法队伍教育整顿为政策背景，围绕一系列发生在京海市的刑事案件，对官商勾结、权钱交易、黑恶势力与保护伞狼狈为奸等敏感话题进行了大胆深入的探讨。剧情环环相扣，步步惊心，从公检法队伍入手，将黑幕层层揭开，涉及关键问题不含糊、不躲避。如同一面镜子，映照出那个时代曾经真实存在过的社会痛点、管理难点、舆论热点。

有人说《狂飙》捧红了一众演员，其实不如说这些演员用精湛演技成就了《狂飙》。张译和张颂文两位主演的精彩演绎，是这部剧取得成功的关键，尤其是张颂文饰演的高启强这一反派人物更是为中国影视人物画廊增添了一个独特的经典形象，也是《狂飙》对反黑刑侦剧创作最重大的突破和最突出的贡献。同时，高叶饰演的陈书婷、冯兵饰演的老默、王沛禄饰演的疯驴子、韩童生饰演的李有田、李健饰演的李响、林家川饰演的唐小龙、阿如那饰演的李宏伟、苏小玎饰演的高启盛等，都可以称得上血肉丰满、形神兼备，是该剧获得成功的重要保障。总的来看，该剧表演阵容齐整，演员大都演技在线，整体艺术成就是值得肯定的。

一部法制剧为何受年轻人追捧

除了演技、剧情、尺度等表层元素外，《狂飙》之所以让观众停不下来，还因为它在一定程度上折射出了人性本身、职场生态以及社会现实，让人隔着屏幕感觉“既那么远，又这么近”。

有影评说，如果说高启强是人情社会的代表，那么安欣就是法治社会的代号，两个主角之间的冲突，事实上也是法治社会和人情社会的冲撞。办事靠关系、出门靠打点，在高启强身上体现得尤为明显；依法办事、依规办事，则是安欣警官信奉的准则，在他的字典里，法律大于一切。当人情遇上法律，路在何方？如何实现法治？剧情引人深思。正如导演所介绍的，主角安欣，名字意为“安心”，却是个纯粹的理想主义者。他棱角鲜明、意气风发、耿直刚烈但缺少职场智慧，四处碰壁得罪人。警官李响是安欣身边的搭档，意为“理想”，却是个地道的现实主义者，谨小慎微在他身上展现得淋漓尽致。而黑社会老大高启强，是一个彻头彻尾的机会主义者。他会抓住他能接触到的所有资源、人脉，并无限放大，不断给自己找机会。

《狂飙》剧中角色在飙戏的同时，理想主义、现实主义和机会主义也在不断“狂飙”。高启强深谙人情社会，一有上岸机会就咬住不放，死里逃生；安欣一直被人情社会挤兑，坚守理想却被现实砸了个稀巴烂；李响为了替师傅报仇，扳倒背后恶势力，毅然选择铤而走险，一步一步推着自己走向生命终点。高启强的阴险毒辣、不择手段是一种人性，是沉沦的人性。安欣的沉稳坚韧、正直善良也是一种人性，是高贵的人性。只有看懂了高启强对人情世故的拿捏，才能明白安欣保持初心有多难，有多可贵。正因为有一个又一个“安欣”的忘我付出甚至是牺牲，这个社会才充满了祥和与安宁，我们才能安心地生活。

主创揭秘如何打造出现象级爆款剧

《狂飙》能够成功，角色塑造功不可没，导演徐纪周常常提到这部剧是由大家共同创作，比如诸多情节的设计，他往往想到第一层，一些演员还能够想到第二层、第三层，让情节更加饱满丰富。据制片人秦戈介绍，接洽张颂文初期，他谈了很多自己对剧本的看法，徐纪周听得拍案叫绝。秦戈回忆那天的情形，当他和徐纪周从张颂文家出来后，开着车行了大约800米，便将车停下，大约过了20秒，二人相互看了一眼。“高启强一定是从颂文那里开始的。”喜剧演员出身的贾冰，首次在剧中扮演黑老大。虽然还是有观众“看到他就想笑”，但他的表演却获得了认可。张颂文和贾冰有一场戏是在KTV互殴，高启强砸了徐江一烟灰缸，徐江砸了高启强两瓶子，打完之后两人都面不改色。当高启强出门后，徐江立马在沙发上抱头哀嚎。原本设计就到此为止，不过张颂文建议，高启强出门之后也要捂头，更符合情景。而最终的显现效果，确实非同凡响。

为了更准确地把握扫黑除恶的具体内涵，剧组主创人员反复学习。在相关部门的支持下，实地观摩职能部门，了解其工作状态和工作流程。徐泰说：“我们去了之后，他们就跟我们讲，他们是怎么办公的，接到举报线索怎么核实、怎么调查、怎么移交，我们学到了很多，演员们也充分找跟自己人物相关的契合点，然后融入到作品中。”

这部剧时间跨度长达20年，除了考验演员的演技外，对道具布景也是一道考验。徐泰说，比如什么时候开始装备电脑，什么时候开始使用纯屏的显示器，什么时候的冰箱是可以看到柜子内部的，“这些需要我们一一考证”。车辆是剧中的一个重要道具，20年的时间，汽车的更新换代是日新月异的。20年前，夏利、桑塔纳都是好车，现在再找到当时的车，已经不能行驶。只是用来布景展示的车还好处理，套上一个外壳摆在那里就行，但需要行驶就麻烦得多。制片人徐泰说，车辆都是租的报废车，得用大车运过来。为了保证拍摄，至少得准备四五辆能够正常行驶的车，还要安排维护，确保车辆能够打着火，基本功能还能使用。即便如此，仍然会出问题，“经常跑着跑着就趴窝了”。诸如此类的细节，一个一个场景都是扣出来的，保证了细节道具的真实感，雕琢出难得一见的精品。

见《河北广播电视报》第2325期（2023年07月07日出版）